声にためらい、音楽を軽視したとも言われる小津安二郎だが、トーキー以後の作品には、巧みに音が配されている。音楽にとどまらない「音」と映像の連関を丹念に読み解くことで、そこに生み出された驚くべき効果を明らかにし、小津論・映画論の新地平を拓く。

第１部　物音（引戸の音―『東京物語』（一九五三）における例外的な音と物語との連関
屁の音―『お早よう』（一九五九）の変容する屁の音）
第２部　言葉（大阪弁―『淑女は何を忘れたか』（一九三七）における方言の使用とその擬似性
画面外の声―『お茶漬の味』（一九五二）にみる不可視の話し手の力）
第３部　音楽（オルゴール音楽―『麦秋』（一九五一）における〈我が家〉のライトモチーフ
ピアノ音楽―『秋日和』（一九六〇）における「場ふさぎの音楽」）
第４部　テンポ・間・リズム（テンポと間―小津映画の〈遅さ〉について
映像とリズム―小津映画における〈無人のショット〉）